Francis Poulenc, Darius Milhaud, Arthur Honegger… Les noms du Groupe des Six ont traversé le XXe siècle avec des fortunes diverses. Celui de Germaine Tailleferre reste pourtant moins familier.
Elle fut la seule femme de ce cercle de jeunes compositeurs réunis autour d’Erik Satie et de Jean Cocteau. Elle côtoya Maurice Ravel, Picasso, Modigliani ou encore Charlie Chaplin, traversa les avant-gardes parisiennes et composa toute sa vie. Son catalogue compte plus de 170 œuvres : musique pour piano, musique de chambre, ballets, opéras, concertos, musiques de film ou œuvres destinées à la radio.
Il serait pourtant inexact de raconter son histoire comme celle d’une compositrice inconnue que personne n’aurait reconnue de son vivant. Tailleferre a été jouée, estimée par de grands musiciens et associée à l’un des groupes artistiques les plus célèbres de son époque. Mais sa trajectoire montre autre chose : la nécessité répétée de conquérir l’espace indispensable pour créer.
Son thème natal raconte précisément cette question.
Germaine Tailleferre naît le 19 avril 1892 à Saint-Maur-des-Fossés. Pour cette lecture, nous retenons l’heure de 13 heures, donnée par Astro-Databank à partir d’une source d’état civil et classée AA. Son Soleil se situe à la toute fin du Bélier, sa Lune en Capricorne et son Ascendant en Lion.
Une vocation qu’il faut d’abord défendre
La musique apparaît très tôt dans sa vie. Sa mère l’initie au piano lorsqu’elle est enfant et Germaine commence rapidement à composer de petites pièces. Mais son père ne veut pas entendre parler d’études musicales professionnelles pour sa fille.
Elle entre donc en cachette au Conservatoire de Paris en 1904. Deux ans plus tard, l’obtention d’une première médaille de solfège finit par infléchir la position paternelle. Elle poursuit ses études et obtient ensuite plusieurs récompenses, notamment en harmonie et en contrepoint.
Cette entrée dans la vie ressemble déjà beaucoup à la configuration principale de son thème.
En astrologie, toutes les planètes n’ont pas le même poids. Certaines configurations structurent davantage la personnalité. Chez Germaine Tailleferre, la première dominante associe le Soleil et Mercure, pratiquement conjoints, en maison IX.
Le Soleil représente le besoin d’exister à partir de soi, de créer et de développer une direction personnelle. Mercure ajoute la curiosité, l’apprentissage, l’intelligence, la capacité à analyser et à construire un langage. Leur association donne une personnalité pour laquelle penser, apprendre et produire quelque chose de personnel sont étroitement liés.
La maison IX renforce cette dynamique. Elle pousse à agrandir son horizon, à chercher plus loin que ce qui a été transmis, à développer sa propre vision.
Chez Tailleferre, la particularité est frappante : son Soleil se trouve à 29°54 du Bélier, tandis que Mercure est à 0°07 du Taureau. Quelques minutes d’arc séparent les deux planètes, mais elles appartiennent à deux signes différents.
Le Bélier commence. Il ose, prend l’initiative, ouvre une voie. Le Taureau cherche ensuite à donner une forme concrète à ce qui a été entrepris. On retrouve déjà quelque chose qui accompagnera toute sa vie : oser suivre son propre mouvement, puis travailler suffisamment pour en faire une réalité.
Mais cette dominante Soleil-Mercure est opposée à Uranus qui supporte mal que la voie soit tracée par quelqu’un d’autre. Il introduit une forte demande de liberté intellectuelle, une capacité à rompre avec les habitudes et une difficulté à accepter les conventions lorsqu’elles empêchent d’avancer. Germaine ne renonce pas au Conservatoire parce que son père le lui interdit : elle y entre sans lui dire.
Quelques années plus tard, la découverte de Stravinski produit chez elle un véritable choc. En classe d’orgue, elle va jusqu’à improviser dans son style, au grand mécontentement de son professeur. Là encore, apprendre ne signifie pas simplement reproduire ce qui lui est enseigné. Il faut expérimenter.
Un autre aspect relie très précisément Soleil et Mercure à Vénus, planète de la sensibilité esthétique. Les deux forment avec elle un semi-carré presque exact. La création n’est donc pas périphérique dans son fonctionnement : pensée, identité et recherche esthétique se sollicitent constamment.
Chez elle, penser et créer semblent difficilement séparables.
Trouver le droit de s’exprimer
Un deuxième ensemble du thème apporte pourtant une nuance essentielle.
Uranus et la Lune Noire se trouvent en Scorpion, en maison III, à proximité du Nœud Sud et du Fond du Ciel en maison IV.
La maison III concerne notamment l’apprentissage, la parole et les moyens par lesquels nous exprimons ce que nous percevons. La maison IV nous ramène aux racines, à l’environnement familial et aux conditionnements reçus dans l’enfance.
La Lune Noire indique un désir profond dont l’expression n’est pas immédiatement libre. Lorsqu’elle est empêchée, quelque chose reste en retrait, comme si une partie de soi ne trouvait pas le droit ou le moyen d’exister pleinement. Uranus, au contraire, réclame l’indépendance.
Et l’ensemble est en Scorpion, signe qui cherche la vérité derrière les apparences et supporte mal les compromis avec ce qui lui paraît faux.
On peut donc lire ici une personnalité dont l’expression la plus personnelle se heurte très tôt au cadre familial. Quelque chose cherche à se dire, mais ne peut pas encore le faire comme il le voudrait.
L’histoire de Germaine donne une réalité très concrète à cette tension. Son père ne se contente pas de désapprouver le Conservatoire : même lorsqu’il accepte finalement qu’elle poursuive ses études, sa situation matérielle reste fragile et elle doit notamment donner des leçons. Plus tard, son premier mari, le caricaturiste américain Ralph Barton, supporte difficilement le succès de sa femme. Leur vie commune devient rapidement pénible et Germaine demande le divorce en 1929. Son second mariage et les responsabilités familiales réduiront à nouveau pendant plusieurs années le temps qu’elle peut consacrer à la composition.
Une même question revient avec une étonnante régularité : comment préserver un espace où sa propre voix puisse exister ?
La musique devient alors plus qu’une profession. Elle constitue aussi un langage.
Ce qui ne trouve pas toujours facilement sa place dans le cadre intime peut être élaboré, travaillé et finalement exprimé dans l’œuvre.
Le Bélier : aller là où quelque chose commence
Une forte concentration en Bélier autour de la maison IX renforce encore cette nécessité de sortir des cadres reçus.
Le Bélier n’attend pas qu’un chemin existe pour l’emprunter. Il avance, expérimente, découvre. Associé à la maison IX, il donne le goût d’aller voir ailleurs, intellectuellement comme concrètement, de rencontrer d’autres idées et de confronter ce que l’on sait à de nouvelles possibilités.
C’est précisément ce que fait Germaine dans le Paris artistique des années 1910 et 1920.
Au Conservatoire, elle rencontre notamment Arthur Honegger, Georges Auric et Darius Milhaud. À Montparnasse, elle fréquente les milieux artistiques de son époque. Erik Satie remarque sa musique et l’intègre aux « Nouveaux Jeunes ». En 1920, un article du critique Henri Collet consacre le nom de Groupe des Six : Tailleferre en est la seule femme, aux côtés de Poulenc, Milhaud, Honegger, Auric et Durey. Elle se rapproche aussi de Maurice Ravel, dont elle reçoit les conseils.
Ce qui est intéressant astrologiquement n’est donc pas seulement qu’elle soit devenue compositrice. C’est l’endroit où elle choisit de composer : au contact des courants nouveaux, des rencontres, des expérimentations et d’une génération qui cherche à inventer un langage différent. Son thème ne décrit pas une créatrice isolée dans son atelier. Il montre une pensée qui se construit en circulant.
Une œuvre multiple destinée au monde
Cette circulation prend une dimension encore plus nette dans la maison X.
La maison X représente la place que l’on finit par occuper dans le monde, ce que l’on rend visible et ce que l’on apporte au collectif. Chez Tailleferre, elle contient un ensemble particulièrement parlant : Vénus, Neptune et Pluton en Gémeaux.
Le signe des Gémeaux aime la diversité. Il explore plusieurs langages, passe d’un registre à l’autre, établit des liens et refuse facilement de se laisser enfermer dans une seule forme.
Le catalogue de Germaine Tailleferre lui ressemble. Elle écrit pour le piano et l’orchestre, compose de la musique de chambre, des ballets, des œuvres lyriques, des concertos et des musiques de film. En 1955, elle écrit même pour la Radiodiffusion-Télévision Française une série de petits opéras qui jouent avec différents styles de l’histoire musicale française.
Les trois planètes donnent chacune une couleur à cette maison X. Vénus apporte la recherche esthétique et la sensibilité artistique. Neptune ouvre l’imaginaire et l’inspiration. Pluton pousse à transformer, à reprendre une matière et à lui donner une autre profondeur.
Mais c’est probablement le Gémeaux qui explique le mieux pourquoi son œuvre résiste aux étiquettes trop simples : elle expérimente plusieurs formes plutôt que de construire son identité autour d’un seul genre.
Il existe un détail technique particulièrement intéressant. Le Milieu du Ciel, point central de la maison X, se trouve en Taureau. Or le Taureau est gouverné par Vénus. Et cette Vénus se situe elle-même en maison X. Autrement dit, la planète qui gouverne sa réalisation sociale se trouve précisément dans le secteur de cette réalisation. Chez une compositrice, cette répétition de Vénus autour de la maison X donne évidemment une place essentielle à l’esthétique comme moyen de prendre position dans le monde.
Créer malgré les interruptions
La carrière de Tailleferre ne suit pourtant pas une progression régulière.
Elle connaît les difficultés financières, part aux États-Unis en 1925 en espérant y améliorer sa situation, épouse Ralph Barton l’année suivante puis divorce. Son second mariage, la naissance de sa fille et la santé fragile de son mari réduisent ensuite ses possibilités de composer. Pendant la guerre, elle repart aux États-Unis et ne revient en France qu’en 1946.
À son retour, la composition reprend avec force. Ballets, œuvres lyriques, sonates, concertos, musique de film : Germaine Tailleferre continue de produire pendant des décennies. À 84 ans, elle travaille encore comme accompagnatrice au piano à l’École alsacienne. Sa dernière œuvre importante, le Concerto de la fidélité, est composée lorsqu’elle a 89 ans. Elle meurt à Paris le 7 novembre 1983.
Cette remarquable continuité est éclairée par une autre configuration : la Lune et Mars sont conjoints en Capricorne en maison V, secteur de la création personnelle.
Mars apporte la capacité d’agir. La Lune engage le besoin intime. Le Capricorne, lui, inscrit les choses dans le temps : il persévère, travaille, recommence, construit malgré les contraintes.
Chez Germaine, la créativité n’apparaît donc pas uniquement sous la forme de l’inspiration. Elle demande également discipline et endurance. Et c’est peut-être ce qui permet de comprendre comment la musique a pu traverser autant d’interruptions sans disparaître de sa vie.
Du Scorpion au Taureau : le chemin karmique
La lecture karmique du thème permet enfin de réunir tous ces éléments.
Germaine Tailleferre possède un Nœud Sud en Scorpion, près du Fond du Ciel, et un Nœud Nord en Taureau, en maison X.
Le Nœud Sud représente des qualités déjà profondément installées mais aussi des fonctionnements auxquels on peut rester attaché. Le Scorpion apporte profondeur, lucidité, résistance, capacité à traverser les crises et à se transformer. Son excès consiste à rester pris dans l’intensité, la lutte ou la nécessité permanente de se reconstruire.
Le Nœud Nord en Taureau propose une autre direction : construire plutôt que recommencer, stabiliser plutôt que vivre dans la crise, donner une forme durable à ce qui a été acquis.
L’axe est d’autant plus parlant qu’il relie la maison IV à la maison X. Le mouvement va donc symboliquement des racines vers le monde, du poids des conditionnements familiaux vers la construction d’une place propre.
Et chez Tailleferre, le Nœud Nord est presque exactement conjoint au Milieu du Ciel et à la Part de Fortune.
Trois indicateurs différents convergent alors vers la même zone du thème : l’évolution personnelle, la place occupée dans le collectif et le sentiment d’accomplissement.
Il ne s’agit plus seulement de réussir à s’exprimer. Il faut donner à cette expression une existence concrète et suffisamment solide pour qu’elle demeure.
Le maître de ce Nœud Nord en Taureau est encore une fois Vénus, située en maison X. Le chemin ramène donc directement à la création.
La conjonction Lune-Mars en maison V vient en outre soutenir harmonieusement cet axe des nœuds. La capacité à créer, mais surtout à travailler et à persévérer, apparaît comme une ressource disponible pour accomplir ce mouvement.
Deux planètes rétrogrades complètent enfin cette lecture.
Mercure rétrograde, déjà au cœur de la dominante principale, invite à élaborer d’abord la pensée intérieurement avant de pouvoir la transmettre pleinement.
Uranus rétrograde, associé à la Lune Noire et au Scorpion, pose quant à lui une question de liberté qui ne semble pas acquise au départ. Il faut progressivement apprendre à assumer sa singularité plutôt que la laisser déterminer par les attentes extérieures.
Ces deux placements ne racontent finalement rien de différent du reste du thème. Ils approfondissent la même histoire : une pensée personnelle existe très tôt, mais son expression et son indépendance doivent être conquises.
Composer sa place
Germaine Tailleferre n’avait probablement pas besoin d’apprendre à être créatrice. Tout son thème est traversé par la pensée, l’esthétique, l’expérimentation et la capacité à produire.
L’enjeu semble ailleurs. Il faut d’abord défendre le droit d’apprendre. Puis celui de suivre sa propre voie. Préserver un espace de création malgré les contraintes familiales, conjugales ou matérielles. Transformer ce qui aurait pu rester une expression contrariée en une œuvre abondante. Enfin, inscrire cette œuvre dans le monde et dans le temps.
Germaine Tailleferre fut la seule femme du Groupe des Six. Mais la réduire à cette singularité reviendrait encore à la définir par rapport aux hommes qui l’entouraient.
Son thème invite plutôt à regarder ce qu’elle a fait de cette place.
Elle l’a composée.